剧情脉络
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观众心声
罗伯特·泽米吉斯+汤姆·汉克斯+罗宾·怀特，《阿甘正传》的导演+男女主，仿佛穿越片场来到另一个平行时空，演绎了另一种不同的人生。有趣的是，观影前便看过原著漫画，早已领略了这种神奇的创意，没想到电影还能以一种完美的方式予以呈现。想起一首歌词：我们在这欢笑，我们在这哭泣，我们在这活着，也在这儿死去。一间客厅，一个世界。沧海桑田，日夜轮转。每个人都是每个人的过客，不变的惟有“here”。
最喜欢的一场戏，是怀特饰演的Margaret刚刚诞下与汉克斯饰演的Richard的女儿，Richard抱着女儿在月下的窗边踱步。画中画一转切换到数万年前，一对原始人父母在不同时间同一空间下，坐在森林中抱着婴儿指向挂在遥远天空的皎洁的月亮。 今人不见古时月，今月曾经照古人。这份爱，跨越时间，文明，生死。
4.3 很奇特的观感，泽米吉斯对数字技术的迷恋而带来精确控制的场面调度，将观众的视角牢牢锚定于一处固定的客厅空间，时间却在这方寸之地如潮汐般涌动。这个视角有点类似舞台剧的呈现方式却又是非常独特的电影式的拼贴剪辑处理，带来了视觉上的奇观，但同时也衍生出一种奇特的间离感，在数字技术与导演独有的温情叙事相互交织下，共同谱写的一曲关于时间、家庭与记忆的迷人乐章。而恒定的“客厅视角”则使摄影机化身为时间的幽灵，冷眼旁观，拼贴式的剪辑也并非时空乱窜，却是在时间叙事间找到情绪的延续，泽米吉斯所选取呈现的都是人生的重要时刻（也包含至暗时刻），宛如一幅以客厅为画框来书写的“人生长卷”，近乎是《超时空接触》开场“声音-太空图景”的某种尘世回响，时空的流动延续到了此部全片，宇宙的宏大被浓缩于家庭的微观叙事之中。
很大程度的还原了原漫画给我带来的感受。但作为叙事电影而言，这样的处理方式，内容也有点松散了，但整体还是蛮特别的讲述。
富兰克林祖孙乐，医生笑话笑扑街，黑人驾教101，躺椅发明家，近宅飞机狂；从小行星撞地球，到两个人的感恩节；丛林之月望出窗外并无不同，幸运曲奇预言已不可信……用一个固定镜头把几个乡愁暖心的家庭故事讲出花来；对于《回到未来》《阿甘正传》的导演泽米吉斯而言，自己横跨半个世纪的电影创作，一直尝试用最前沿的特效和叙事讲述最传统老派的故事，成功的挺多，失败的也不少；作为电影本身的画面边框，也仿佛这瞬息万变的固定空间，how time flies